Maximiliano Vox, Cuyo verdadero nombre Samuel William Théodore Monod y muere 18 de diciembre 1974, donde está enterrado, es un escritor, diseñador, ilustrador, editor, periodista, crítico de arte, teórico e historiador de carta y Tipografía Francés2.
El hijo del Pastor Wilfred Monod y su hermano Théodore Monod Tenía cinco hijo, cuyo Flavien Monod (1920-1993), artista gráfico y compositor de canciones como El Sena o Al amanecer Por ejemplo, la gran anglicista y traductor Sylvère Monod, Profesor de la Sorbona (1921-2006), y la Richard Monod (1930-1989), hombre importante en el teatro de la comunidad.
Habiendo comenzado como dibujante e ilustrador en la prensa periódica como secular Floreal o HumanidadEntró en la edición de este gran sorteo cubre ediciones Bernard Grasset de 1924 para 1926, Cuando sirvió como Director Artístico de Horizons Francia inicio Plon. En 1927, diseñó las iniciales de Gran Larousse del siglo XX, que ilustran la historia de la A a la Z de la escritura y la impresión. Asesor de la París-Lyon-Méditerranée (PLM), Escribió su Norma tipográfico desde 1936, verdadero manual técnico de lo que ahora se llama declinación (tipos de letra característico estilo tipográfico dedicado, principios y directrices de la composición de adaptarse a todos los registros públicos y administrativos), que da a numerosos cursos en laEcole du LouvreEn laEscuela de Bellas Artes, Y Universidad de Nueva York. En 1938Él diseñó el famoso logo de SNCF emergentes y, de nuevo, de manera gráfica alinear todos sus documentos. En 1939Fue nombrado jefe del servicio de policía a la información general dada a Jean Giraudoux por Édouard Daladier, Donde se convirtió en diputado Julian Cain edición, hasta 1940. Posteriormente, fue una actividad importante que se manifiesta principalmente a través de la publicación de libros de arte a laDe la Unión de Bibliófilos de Francia. En 1946Fue nombrado director de Éditions Denoël y anima Colección Vox. Luego fundó una revista profesional Carácter y atiende personalmente a la conclusión de un directorio Personajes Navidad reunir a todas las últimas tipográficos, técnicos y gráficos 1951 para 1964.
En 1952Con John García, Jean Giono, Jacques Lucien, Robert Ranc, Fundó Lurs centro de encuentros de los Encuentros Internacionales de Lure "3, Que se reúne en la convención de especialistas de cada año en todo el mundo a la carta, la impresión y los libros. Conocedor del Emperador, en 1959 se publicó el primer Napoleón Publicado en la colección Microcosmos el umbral. Sus memorias, escritas en 1970, citado a menudo por fragmentos, permanece inédita hasta la fecha. Sin embargo, son un documento importante para el conocimiento de la historia editorial y su personal en los años 1920-1970.
Fin ponente y grabador, autor siempre los conceptos de publicidad innovadoras y objetos, director de revistas y autor de artículos históricos en todos los libros de negocios, diseñadores y colecciones bibliográficas siempre se trata de una edición limitada. Él sigue vivo y, finalmente, experiencia en el mundo de la tipografía a través de su modelo educativo, el reconocimiento y la identificación de caracteres y letras, que hoy sigue siendo el único aprobado por laATypI (ATypI).
De hecho Maximiliano Vox es el creador 1954 lo que será la clasificación de tipos de letra Vox-ATypI aprobada por el Comité de los atípicos 1962.
El Clasificación de Vox en sí consta de nueve familias principales: la HumanesEl GaraldesEl RealesEl DidoneEl MecanismosEl Sans SerifEl IncideEl Scripts y ManuairesDonde las fuentes otoño. Estas familias, a su vez define los "tipos de transición." El ATypI se ha sumado a las nueve familias de dos categorías: la fractura en la que se encuentran todos los caracteres góticos, ampliamente utilizado en Alemania, y no latinos (hebreo, árabe, coreano, etc)4. Como Maximiliano Vox mismo dijo: "Cada una de estas familias es a la vez un estilo gráfico, en un momento de la historia, un intelectual."
Un gran amante de la naturaleza de la NapoleónSe presenta y anota el 1943 La correspondencia de Napoleón, de seiscientas cartas de Trabajo (1806-1810) y escribió Napoleón, Publicado en 1959 en la colección "Microcosmos: El corto tiempo", Editions du Seuil.
Papel profesional de la escuela y las Artes Gráficas Maximiliano Vox ubicado a 5 Rue Madame, 75006 París, ofrece capacitación dedicado a las artes visuales, las industrias gráficas y mapas
Clasificación de Maximilien Vox (1954)
Divide las familias en:
• Humanas
• Garaldas
• Reales
• Didonas
• Mecanos
• Lineales
• Incisas
• Scriptas
• Manuales
Historia de las humanas
• Años 1460/70
• No hay un creador
• La emplean, como escritura, los humanistas italianos que rechazan la gótica
• También se le llama Veneciano porque ese fue el origen de los anónimos grabadores que la crearon
• Caen en el olvido a partir de 1495 cuando Aldo Manuzio crea los primeros tipos Antiguos
• William Morris la resucita a fines del siglo XIX
Técnica de las humanas
• Tienen un trazo firme y un aire artesanal
• Sólidamente asentadas en sus remates (serifos) amplios
• Asta de poco contraste
• Eje de modulación oblicuo
• La “e” minúscula tiene el filete inclinado
• Los trazos ascendentes superan la altura de las mayúsculas), lo que las hace demasiado aparatosas en alemán, que utiliza mayúsculas en todos los sustantivos.
Clasificación de Maximilien Vox: Garaldas
Historia de las Garaldas
• Siglo XVI
• Su nombre es un homenaje a los dos creadores de los caracteres del Renacimiento italiano y francés (Aldo Manuzio y Claude Garamond)
• Se clasifican bajo ese título los redondos (romanos) que, desde finales del siglo XV hasta la segunda mitad del siglo XVIII, eran de uso corriente en toda Europa
Técnica de las Garaldas
Francesco Griffo, grabador de Aldo, liberó a las humanas de la rusticidad que había acompañado el paso de la escritura manual a la tipografía.
Con Garamond, la elegancia refinada se hace el rasgo distintivo del redondo: aumenta el contraste entre gruesos y finos (jugando con la sutileza de su relación) y se produce el afinamiento de los remates (serifos)
CLASICAS
1. Humanas^
Proceden de los tipos llamados Venecianos, creados a finales del
siglo XV por Nicolaus Jenson y otros grandes impresores. Se inspiraron
en la escritura humanística de los eruditos, que había retomado la carolingia
de Cario Magno, antecedente de nuestra minúscula (caja baja).
Las humanas tienen un trazo firme y un aire artesanal. Sólidamente
asentadas en sus remates amplios llevan generalmente una «a» sin lágrima,
el asta oblicua de la «z» en fino y la «e» cruzada oblicuamente; sus
versales alinean con los palos de la caja baja «largos por arriba».
Históricamente las garaldas reemplazaron a las humanas, de las que
no se vuelve a hablar antes de la renovación tipográfica de finales del
siglo XIX, comenzada por el «golden type» de William Morris y seguida por
ciertas creaciones de Grasset, Goudy, Zapf, así como por Bruce Rogers
con la «Centauro».
2. Garaldas
Su nombre es un homenaje a los dos creadores de los caracteres del
Renacimiento italiano y francés (Garamond y Aldo Manuzio). Se clasifican
bajo este título las redondas que, desde finales del siglo xv hasta la segunda
mitad del XVIII, eran de uso corriente en toda Europa. Son menos
rústicas que las humanas y más elegantes por el aumento de contraste
entre gruesos y finos, el refinamiento de los remates, y la reducción de la
altura de sus versales.
3. Reales
El prototipo es el romano del rey de Grandjean (1694) seguido, sesenta
años más tarde, solamente de Baskerville. Su ojo es más estrecho que
los anteriores, sus gruesos están distribuidos según un eje vertical, sus
remates son más discretos.
MODERNAS
4. Didona
Es un homenaje a las obras de Didot y Bodoni. Las mejoras aportadas
a la prensa tipográfica y la aparición de papel vitela, permitieron las oposiciones
violentas (características del estilo) entre gruesos muy negros y
finos exageradamente filiformes. Otras características son la verticalidad
del eje de las letras redondas, la rigidez de las letras rectas y la delgadez
de los finos.
La propaganda y la publicidad se ha nutrido de ellas en el pasado y
también en la actualidad, gracias a la versatilidad de su diseño que se
presta a todos los caprichos de la imaginación: anchos, estrechos, finos,
negritas etc.
5. Mecana
En la clasificación Thibaudeau es la «egipcia», de asta uniforme y remate
rectangular, casi siempre del mismo grueso que ella. Procede de
una época de auge industrial y maquinismo y de ahí deriva su nombre. La
mecana se presta a la abundancia del adorno romántico: alfabetos orlados,
calados, perlados, abiertos, sombreados, grises, ilustrados. Es el carácter
mecanográfico por excelencia. Las mecanas más corrientes son las
«menphis», «béton», «clarendon», «rockweil», «volta», «egizio», «melior»,
«serifa», «dattilo».
6. Lineales °
Agrupa el conjunto de caracteres desprovistos de remate. Corresponde
a las «antiguas» o «palos» de la clasificación Thibaudeau. Se llaman
«Sans Serif» en el Reino Unido, «Gothics» en Estados Unidos y
«Grotesk» en Alemania. No fueron introducidas en tipografía hasta comienzos
del siglo xix —con el nombre de English Egyptian (William Caslon
IV, Londres 1816)— únicamente en forma de versales. Las primeras letras
de caja baja vinieron más tarde (Figgins, 1832).
Su trazado, muy esquemático, constituía un comodín para los escritores
litógrafos, quienes las diseñaban para los textos utilitarios, preferentemente
en caracteres filiformes y en cuerpos pequeños.
Entre 1816 y 1920 la lineal de imprenta servía, casi exclusivamente,
para la composición de carteles y anuncios publicitarios. El libro no la utilizaba
salvo en casos aislados, como en alguna portada o cubierta, durante
la época romántica.
A pesar de los logrados ensayos para el metro londinense en 1916,
habrá que esperar a la influencia de la Bauhaus para que se imponga una
segunda ola de lineales: «la futura» (llamada «europe» en Francia por
Deberny y Peignot) supone el triunfo del funcionalismo y del tiralíneas y el
compás, siendo la más célebre y difundida de los tipos de su género.
7. Incisas ^
Su prototipo es la capital romana de inscripción (siglo i) utilizada, durante
el Renacimiento, por Durero, Tory, etc.
A finales del siglo pasado, las «latinas» pretenden adaptar a su época el
estilo de las inscripciones de la columna de Trajano. Provistas de remates
triangulares llevados hasta lo agudo, son monótonas, de elegancia artificiosa.
El escultor-grabador Eric Gilí, realiza la «perpetua», que es una incisa-garalda,
lo que lleva a constatar que la incisa se adapta mal a la escritura continua,
sólo una fuerte herencia garalda puede hacerla verdaderamente tipográfica.
8. Escripias ^°
Imitan la escritura corriente. Excluida de las escripias la cursiva, la primera
versión tipográfica de una escritura fue, en 1557, la letra «civilité» de
Robert Grajon.
Cerca de un siglo más tarde, Fierre Moreau, maestro calígrafo que se
había hecho impresor, graba los punzones de una bastarda (1643). Fournier
el Joven (1760), Guillé padre (1780) e hijo (1802), Bodoni (1808) graban escriptas.
Vienen luego las Didot y sus inglesas y, posteriormente, la litografía.
La proliferación de trabajos de remendería da lugar a la aparición de
una multitud de escrituras litográficas. Por reacción, la tipografía multiplica las redondas, bastardas e inglesas de todas las inclinaciones y de todos los gruesos, bautizadas litográficas, autográficas, tallas dulces, verticales, francesas, parisinas, caligráficas. Hasta el siglo xx, las escrituras han permanecido estrictamente caligráficas " ; con el desarrollo de la publicidad se convierten en personalizadas
9. Manuales
Agrupan los tipos en que predomina la influencia de la mano.
Caracterizadas por el ritmo lento de una escritura a mano posada, son caracteres
personalizados, influidos por el trabajo del cepillo, el pincel o la
pluma ancha. Concebidos fuera de toda idea de lectura continua, escapan
a todas las exigencias estilísticas de rigor para los caracteres de texto.
Generalmente quedan reservadas para trabajos de remendería, de fantasía,
de lujo o publicitarios.
La diferencia es a veces mínima entre una manual y una escripta, puesto
que en el origen la escripta es una manual cursiva a mano alzada ^^.
10. Fractura
Es uno de los estilos alemanes de la escritura gótica. Los caracteres
góticos fueron decayendo en la escritura y en la imprenta desde finales del
siglo XV en adelante ya que, en el Renacimiento, se fue introduciendo,
paulatinamente, el tipo romano que se llamó «humanístico». A finales del
siglo XIX asistimos a un resurgimiento de la tipografía gótica.
http://www.acta.es/articulos_mf/12013.pdf
http://fr.wikipedia.org/wiki/Maximilien_Vox
